340【勾画蓝图】(2/3)

王梓钧坐在沙发上，一边喝茶一边观察着在座的众人。虽然都是为了把电影做长久，但王梓钧和梅长龄的想法却有些不一样。王梓钧的想法是成立协会，订立行业基本标准，打压粗制滥造片，抬高电影制作的门槛，为电影的制作和发行创造一个良好的环境；梅长龄就要温和得多，想要创立电影发展基金会，扶持新人，宣传电影文化，鼓励创作。

“梅总你就直接说吧，我举双手赞成。”黄汉卓笑道。

梅长龄拿出一个文件夹，说道：“这是我制作出来的初步方案，你们看看有什么需要修改或者补充的。”

在座的人轮流翻看着文件，轮到王梓钧时，他大致的看了一眼，上面大概是基金会的章程和构架，基金会的管理机构是董事局，设立董事长，以及常务董事若干，董事若干……

王梓钧心中一惊，这老头早有准备啊，上面各方面都考虑到了，这事恐怕他已经思考很久了。想到梅长龄前几天还在打埋伏，这样的事不说出来，王梓钧就是一阵郁闷。

其实梅长龄也不是真想隐瞒什么，而是这个基金会的成立要向上面申请，上面没同意之前，他并不想大肆招摇。那天春节联欢晚会的录制现场，和王梓钧谈论电影现状，也不过是在试探王梓钧的想法而已。

就在众人传阅的时候，梅长龄继续道：“基金会的钱，教育部会拨一笔款，并且在行政上给予一些便利，剩下的钱就要靠大家出力了。而且第一届的董事长，上面说必须我来当，这个没法商量。我也五十好几的年纪了，董事长四年换届一次，我在这里保证，我不会连任。”

“我同意，要出多少钱梅总尽管说。”王梓钧直接表态道。

琼瑶看王梓钧一眼，她和王梓钧现在是合伙人，王梓钧既然答应了，她没理由不同意，当即也举手表态。

其他几个互相看了看，都点头同意。

大家谈定之后，便在一起商量细节，足足谈到天黑，才将基本的内容敲定，决定在过完春节后招兵买马，宣布成立基金会。

王梓钧又留下来同梅长龄、黄汉卓两人聊了一阵，才下楼坐车离开。

呆在车上，王梓钧不禁有些迷茫，台湾电影在80年代初就开始走下坡路，85年过后就只能苟延残喘了。自己的到来，真的能让台湾电影生命力延续吗？

在后世，大多数人只把台湾电影没落说成是只重文艺，不重市场，这种说法太片面了。如果拍商业片有钱赚却只去拍没市场的艺术片，难道那些制片公司是傻子不成？其实那时的华语电影中，大多数的商业片都是出自台湾，一年几百部的电影产量，仅次于好莱坞和宝莱坞。

台湾电影的没落是多方面因素共同作用的结果：

中小企业急求近利，充满了投机与泡沫式的制片方式——70年代末：武侠动作片与文艺爱情片的反覆拍摄，题材内容掏尽，逐渐丧失票房号召力。另外，当时刘家昌的电影制作非常简陋，而且周期短，却因为故事讲得好，里面插曲好听，部部卖座。结果引起无数人跟风，电影的拍摄变得简陋化，拍电影的整天考虑的是请哪个歌星来参演，给电影配什么插曲。

在资本主义下的工业化地大量复制生产，台湾电影的创作能力难以提升。

同时，这个时期电视机在台湾已经普及，个人年观影率迅速下降。人们看电影的次数少了，难得出来一回，自然要挑好看的。这个时候新艺城成立，香港电影好片无数，人们当然要选更好看的香港片。

中小公司由于缺乏自己的发行渠道，国片院线又有包底制度，面对港片的冲击，片主丧失信心，宁可冷冻片库，这造成台湾多独立制片公司关门。

另外，当局对于电影的政策也是台湾电影没落的重要原因。***当局从来没把电影当成是一种产业来看，70年代台湾的电影政策以文宣教化为主，将电影视为一般娱乐，放弃了提升产业的最好机会。而民间影业又服膺台湾中小企业的精神，以自我创业为尚，并以短线图利为谋，缺乏远见，无论在生产规模、人才与技术培养尚均用力不足。

反之，香港的国语片在邵氏与电懋的带领下，走向大片厂制度。除了积极设置片厂、建立院线、筹拍高成本电影、成立训练班、发行杂志、建立宣传行销管道、巩固香港市场外，并积极进供台湾、东南亚市场，以更高的获利来进行再投资，进入完全的资本主义扩大再生产模式。两地的电影实力更是差距扩大。

香港明星制度的建立、片厂制度的兴起、院线经营的策略、海外市场的合作经营产销、电视与电影的互补、市场的自由竞争乃至专业经理作风的独立制作人制度兴起，使香港电影在70年代顺利提升转型，并日渐壮盛。

而台湾则视电影为政治而非文化经济工业，以文宣为尚、压抑市场机能，不事投资建设、坚守中小企业短线图利作风，轻视电影产业，放任工业受电视打击等，因此台湾也就在70年代末的竞争下被淘汰。

另外，像什么录像带冲击、电影税金制度检查严格等等，都是台湾电影没落的原因。

回到家里，林清霞看到王梓钧闷闷不乐，跑过来抱着他笑问：“怎么了？你好像不开心啊。”

“没什么，我去书房想点事情，先别来