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第二百零六章 灵车(1/2)

从前有一个小女孩,她有很强大的超能力,总是遭受到歧视,最后被杀死了,然后她怨念不散,偶然间被录进了录像带里,化作厉鬼。只要看过这盘录像带的人,七天之后就会死去。

贞子的故事大概就是这样。

“我有一句吐槽,不知当讲不当讲。”上次听到录像带的时候,今井绿就很想吐槽了。

毕竟录像带已经是上个世纪的遗产,在他们这批人出生之前就已经几乎被淘汰出了大众的视野,若不是他们是影视学院的学生,属于专业需要。换做是普通学生,听到这玩意恐怕就跟听到小霸王学习机的反应一样:那是什么?

“恐怖片的恐怖元素主要由两方面组成,一个是未知,一个是已知。所谓的未知,是人对无法理解的未知事物的天然恐惧;而已知,则是人们非常熟悉的事物。将未知的恐惧与已知的事物结合起来,这是绝大多数恐怖片营造恐怖气氛的常用手段。比如电梯、厕所、镜子、公共汽车等等,恐怖故事一直都伴随着人们的生活而同步进化……”安艺伦也说。

反例就是白薛迦说的故事,现在谁家能找到录像带播放机?既然连这都没有,那“看过录像带就会死”这种恐怖设定对于当今的人们来说,就会大大降低。

就像看过恐怖片后,有些人怕黑,是因为不知道黑暗中会不会钻出来一只鬼;有些人害怕厕所,是不知道下面会不会钻出来一个可怕的东西;有些人洗澡的时候害怕洗头闭着眼睛,是不知道背后会不会突然蹦出来一只比利。

英莉莉戳了戳安艺伦也,低声询问:“反正我们拍摄的只是一个短片,需要的只是从电视里钻出来一只鬼。至于鬼为什么在电视里,它又为什么钻出来,我们没必要对具体设定计较的那么详细吧?”

安艺伦也对她摇了摇头,扶着眼镜说:“你搞错了一点,从电视里钻出来一只鬼虽然是我们的重要卖点之一,但是薛迦说的那个故事里,还隐藏着另外一个更加重要的卖点——传播……”

鬼怪杀人可以毫无逻辑,但是必须要有条件——必须触发某种条件才能让鬼出现,说白了,这其实是一种心理暗示。越是接近条件,那么人就会越发的不由自主的想到相同的情景,从而让人自己对自己暗示出紧张与恐惧的气氛。

录像带就是这个关键的flag,她不是某一的地点、或者某一种环境,而是只要你看了那个录像带,那么她就会如影随形,七天之后必死无疑,从未失手,逃到哪里都没用。

只有易于传播,并且在生活中非常常见,被人们广泛所使用,才能发挥出这个flag的恐惧气氛。

说起传播,在当今这个数字时代,最常见、最流行并且最易于传播的莫过于网盘。

一串神秘代码发过去,在不打开之前,谁都不知道里边究竟是葫芦娃还是森之妖精。

用神秘代码替代录像带,简直完美,就连片名都可以确定下来。

“用网盘神秘代码代替录像带,好像超有趣的样子!不过这样的话,贞子这个名字就没什么意思了……”今井绿想了想,计上心头,“那就叫灵车吧?”

充满了时代气息,同时又点题——看了之后必死的链接,那岂不就是灵车?

……

片场,也就是有土炕的那间屋子,空间很大,摄影棚将房间分成了前后两部分,前半部分有土炕,是妹子们休息的地方,后半部分是摄影棚。

白薛迦踩在凳子上,将手电筒对准了摄影棚,一边问:“现在怎么样?”

英莉莉在摄像机上看了一会,抬头对白薛迦比了个ok的手势。

虽然有电灯,不过屋子太大,一个电棒管的光线显然不够,从摄像机看去就好像某些盗版电影似的,光线很暗,于是用强光手电筒来补足光线。

白薛迦用简易支架,将手电筒在墙上固定好。

接着英莉莉对安艺伦也道:“我这边好了。”

椎名真白将电脑跟摄像机连接起来,打开监视器,显示器上出现摄像机传输过来的画面,她道:“我也好了。”

三鹰仁将道具检查完毕,擦擦手,道:“道具ok!”

摄影棚背靠墙壁,右边还是墙壁,左边竖起一个木板,贴着跟墙壁一模一样的壁纸,用道具搭建出了一个开放式的一居室,装饰跟现代城市居民的公寓一样,这样可以增加代入感。

靠左横着一张用木板组装起来的道具单人床,被子没叠,跟衣服窝在一起,一扇窗户正对着摄像机,窗帘拉着——因为背后是墙壁。

一张桌子挨着窗户,桌上摆着电脑、书本、水杯等等,电脑是货真价实的,加藤惠从自己家里拉来的电脑。

秀吉坐在电脑前,紧张道:“我准备好了。”

安艺伦也端着一个场记板,横在摄像机面前:“《灵车》,第一场,第一镜,第一次!3,2,1……action!”

最后定稿的《灵车》故事剧情主要讲述的是一个在网络中流窜的贞子,网络上有一个神秘的网盘代码,打开后会是一个视频,视频中只有一段似乎很古老、清晰度很低、仿佛打着全屏马赛克一样的画面,画面中只有一口井。只要看到这个视频的人,倘若在7天内不将视频转发出去,那么在7天后就会死。

篇幅有限,没空介绍前因后果,众人决定只拍摄这一段最精彩最恐怖的片段。一共分两段,第一段由秀吉作为龙套,以他的死来引出这个故事,第二段


状态提示: 第二百零六章 灵车
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